本文對安陽(yáng)鄣鄧遺址出土先商時(shí)期動(dòng)物骨骼及骨制品進(jìn)行鑒定與分類(lèi)，解析該遺址動(dòng)物資源的獲取與利用。結果表明當時(shí)人們主要以豬、牛、羊等家畜為肉食消費對象，捕獲的野生動(dòng)物所占比例甚少。利用牛、羊、豬的四肢骨和肋骨制作鏃、針、匕、鑿、錐、簪、鏟等骨器，取牛、豬的肩胛骨加工成卜骨。近代以來(lái)，隨著(zhù)地位迅速下降，西方人的"觀(guān)"也日益趨向負面，并在19年義和團運動(dòng)期間達到極點(diǎn)。作為這一歷史事件的親歷者，美國攝影師詹姆斯.利卡爾頓在對進(jìn)行近距離觀(guān)察的同時(shí)，拍攝了一批珍貴的歷史照片。透過(guò)這些照片可以看出，那個(gè)時(shí)代的西方人不但延續了19世紀下半葉以獵奇為特征的"觀(guān)"，并且在"黃禍"論的影響下更加蔑視乃至仇視這個(gè)國度。三楊莊聚落遺址發(fā)現的庭院內的房屋建筑，符合漢代一般民戶(hù)建筑的"一堂二內"的記載，也與漢代"五口之家"的家庭規模相適應；張家山漢簡(jiǎn)《二年律令·戶(hù)律》規定"一宅"的面積是"大方卅步"，約相當于今天17多平方米。三楊莊聚落遺址中庭院面積近2平方米，基本符合《二年律令·戶(hù)律》中普通民戶(hù)"一宅"的面積。這表明漢代關(guān)于住宅大小的規定，可能是一項長(cháng)期實(shí)行的比較穩定的制度。漢代人所抨擊的"田宅逾制"問(wèn)題，是說(shuō)"田"、"宅"都不能"逾制"，其中"宅"的面積大小的規定必定是長(cháng)期存在的；三楊莊庭院遺址，可能就是《二年律令·戶(hù)律》中"民宅園戶(hù)籍"中"宅園"的真實(shí)再現，"民宅園戶(hù)籍"應是記載民戶(hù)家庭人口情況、住宅及其附屬物"園"情況的綜合簿籍。銅禁是我國西周開(kāi)始出現的新式青銅器，自上世紀初開(kāi)始發(fā)現，但對其起源、定名、用途等問(wèn)題學(xué)術(shù)界存在諸多分歧。本文根據目前我國已發(fā)現的五件銅禁，結合有關(guān)文獻記載，對銅禁的起源、定名、用途、使用年代、使用者身份等問(wèn)題進(jìn)行初步探討。
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湖南省文物考古研究所對城頭山遺址地表現存城墻和護城河的考古工作，確認了屈家文化時(shí)期城墻的北部豁口，遺址西部和西北部城墻外伸向護城河中的凸臺，以及遺址西部、北部?jì)蓷l通過(guò)護城河的陸地通道，探明了遺址西部至東北部屈家嶺文化時(shí)期護城河生土河床的起伏，揭示出開(kāi)挖護城河、筑城時(shí)的取土作業(yè)區遺跡。4年，黑龍江省文物考古研究所與吉林大學(xué)考古學(xué)系等聯(lián)合對五常市香水河墓地進(jìn)行發(fā)掘。清理墓葬48座、灰坑5個(gè)，出土陶器、鐵器、銅器、銀器、石器等遺物2余件。該墓地位于松花江-拉林河流域，屬渤海國疆域的西界，根據墓葬形制、出土遺物及喪葬習俗等推斷，墓葬的主體年代為渤海中期。11年對河南靈寶市西坡遺址的發(fā)掘，發(fā)現廟底溝類(lèi)型大型半地穴房址F17和被疊壓其下的F18。F17室內面積169平方米，建筑過(guò)程包括在F18的基礎上修整半地穴坑體、挖柱槽、立柱、夯打半地穴墻體、建造火塘和鋪設居住面等，出有少量陶器、石器和獸骨。F18面積與F17相似，均指向聚落的中心廣場(chǎng)。7~212年對山西絳縣周家莊遺址的發(fā)掘確認了遺址的大型環(huán)壕，明確了該遺址為一處面積超過(guò)3萬(wàn)平方米的龍山期大型聚落。聚落內部有居住區、墓地和手工業(yè)遺存。從出土遺物判斷，該遺址龍山期遺存屬陶寺類(lèi)型。這些發(fā)現為研究晉南地區龍山時(shí)期的文化與社會(huì )提供了重要資料。12年8月，在赫章縣可樂(lè )墓地發(fā)掘了兩座長(cháng)方形土坑豎穴墓葬，均屬土著(zhù)墓葬，時(shí)代大致為西漢前期至中期。其中，M373為"套頭葬"；M374的規模較大，形制較特殊。出土遺物較為豐富，包括陶器、銅器、鐵器、漆器殘件及各種裝飾品等。這兩座墓葬的發(fā)掘，為研究可樂(lè )墓地的文化內涵提供了新材料。7~212年發(fā)掘了山西絳縣周家莊遺址中部偏東南區域，發(fā)現一處龍山時(shí)期的居址，房屋成組分布，附近還有陶窯、窖穴、灰坑等。居址廢棄后成了墓葬成組分布的龍山期墓地，其中包括集中分布的兒童甕棺葬。墓葬均無(wú)隨葬品。根據遺跡現象和出土遺物，該遺址的遺存可分為龍山期早期和晚期。12年對石峁遺址后陽(yáng)灣和呼家洼地點(diǎn)進(jìn)行了試掘。在后陽(yáng)灣清理了2座房址和5座墓葬，其中豎穴土坑墓2座、甕棺葬3座。在呼家洼清理了1座房址。出土遺物以陶器為主。本次試掘揭露的遺跡之間的疊壓打破關(guān)系等，為了解石峁城址內各類(lèi)文化遺存的分布、分期與年代等提供了重要依據。洛陽(yáng)出土的《蕭諒墓志》詳細記載了這位唐代頗有書(shū)名的官僚生平宦跡、學(xué)術(shù)才藝、家族情況，補充了兩《唐書(shū)》相關(guān)記載的缺失。通過(guò)書(shū)跡比對，近年洛陽(yáng)出土的《蕭墓志》《崔尚墓志》也是蕭諒的書(shū)法作品。結合傳世文獻以及洛陽(yáng)出土蕭諒家族成員的墓志，對于研究蘭陵蕭氏齊梁房具有重要意義，也勾勒出南朝世家大族在唐代的發(fā)展軌跡。本文通過(guò)對河南博物院藏138件鈞釉瓷器的分類(lèi)整理，基本勾勒出金元時(shí)期河南鈞瓷的面貌，以期為河南鈞瓷的研究提供手的藏品及資料信息。

抗戰初期，河南省委為指導河南的抗日救亡運動(dòng)，創(chuàng )辦《風(fēng)雨》周刊，積極宣傳的抗日救國綱領(lǐng)，呼吁各界人士團結起來(lái)，共同御敵，有力地支持了河南各地的抗日救亡工作，在抗戰初期起到了積極作用。焦作白莊漢墓M51位于"山陽(yáng)故城"東1.5公里處，是其附屬墓葬。出土了完整的陶器組合，特別是彩繪三層二聯(lián)倉陶倉樓，為聯(lián)倉類(lèi)型陶倉樓的斷代提供了依據，亦為研究古代建筑史和建筑裝飾史提供了重要的實(shí)物資料。

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長(cháng)江中游地區商時(shí)期考古學(xué)文化演進(jìn)過(guò)程可分為三個(gè)階段：早商二期時(shí)商文化在長(cháng)江中游直接分布或間接影響著(zhù)各區域文化的發(fā)展；早商三期至殷墟一期是商文化趨于消退、土著(zhù)文化逐漸興起的文化整合階段；殷墟二期至周初，這一時(shí)期長(cháng)江中游區域文化得以迅速發(fā)展，并產(chǎn)生了具有地域特征的青銅文明。9~21年，對贊皇縣西高北朝趙郡李氏家族墓地進(jìn)行了發(fā)掘。其中M52為長(cháng)斜坡墓道磚筑單室墓，由墓道、甬道、擋土墻和墓室組成。隨葬品主要有陶器、瓷器、銅器和石墓志等。據墓志可知，墓主為北魏趙郡李仲胤及其夫人河間邢僧蘭。該墓年代清楚，墓主身份明確，為研究北朝墓葬等提供了重要資料。1年，廈門(mén)大史系考古專(zhuān)業(yè)等對福建省建甌市東峰村春坑口、牛頭山、九郎柯等墓地進(jìn)行發(fā)掘，清理西晉、南朝時(shí)期墓葬24座，墓葬有土坑墓和磚室墓，出土遺物有青瓷器、釉陶器、鐵器、陶器、銅鏡和滑石器。這些墓葬的發(fā)掘，為研究閩北地區古代歷史、尤其是建溪流域六朝時(shí)期南遷福建的漢人移民史提供了重要的資料。8年，在撫順市劉爾屯墓地搶救性發(fā)掘了21座墓葬，包括磚槨墓、磚室墓、瓦棺墓、甕棺墓等不同形制。隨葬品以陶器為主，還有少量筒瓦、銅錢(qián)等。墓葬的年代屬于西漢中晚期至東漢早期和東漢末至曹魏兩個(gè)時(shí)間段。此次發(fā)掘為研究本地區中下層居民墓葬的發(fā)展和演變，及其與中原地區文化的聯(lián)系提供了新的資料。二里頭文化的14C測年研究早在上世紀7年代即已起步，但據其所構建的二里頭文化年代框架，始終與考古學(xué)分期方案及天文學(xué)推算成果之間存在諸多矛盾。近年來(lái)14C數據的屢次修訂無(wú)疑加劇了這種矛盾，使得二里頭文化的編年體系與"陶器敏感范圍"及"五星聚合時(shí)間"的分歧越來(lái)越大，并在一定程度上對周邊文化的年代學(xué)成果形成了沖擊。實(shí)際上，這些問(wèn)題的產(chǎn)生都源于14C研究自身的局限。因此，正確認識采樣的偶然性、測定的相對性及擬合環(huán)節中考古學(xué)背景的不確定性，是探索二里頭文化年代的理論基礎。除此之外，加強相關(guān)學(xué)科的溝通與交流，打破"中原本位"意識的束縛也極為必要?？傮w來(lái)看，當前的14C技術(shù)尚不足以支撐二里頭文化的定性研究，而只宜作為參考。二里頭文化的年代構建應通過(guò)多元證據的互校和整合來(lái)加以完善。5年，國家博物館征集入藏了1件爯鼎和2件爯簋，它們與此前所見(jiàn)的3件爯器應屬同一青銅器組合。國博所藏的3件爯器造型莊重，紋飾精美，且器內均鑄有相同內容的長(cháng)篇銘文，具有非常重要的歷史和藝術(shù)價(jià)值。諸件爯器的銘文記載了器主人爯受賜于遣伯、遣姬，因感念其高尚的道德言行，鑄作宗廟彝器以奉祀其文考的歷史背景。銘中"遣伯""德音""余一子"等稱(chēng)謂、用辭均屬金文首見(jiàn)，為研究商周時(shí)期的遣氏家族及相關(guān)歷史、語(yǔ)言、文化提供了新的依據。從幾件爯器的形制、紋飾、銘文及等級規格來(lái)看，該組青銅器約鑄造于西周中期，其器主人爯的身份大致相當于諸侯國封君。在新疆龜茲石窟壁畫(huà)中多次出現一種寬刃劍，其形象亦曾出現在犍陀羅、中亞和河西走廊、、云南、中原的藝術(shù)作品中。在新疆的出土文物中曾發(fā)現其痕跡，在犍陀羅和大夏亦曾出土寬刃劍。上述各地的寬刃劍具有明顯的親緣性，即新疆寬刃劍源于犍陀羅寬刃劍，而犍陀羅寬刃劍又源于希臘、羅馬寬刃劍。這是絲綢之路上中西文化交流的反映，為研究古代中西文化的廣泛交流提供了又一實(shí)例。世紀初，隨著(zhù)戊戌維新運動(dòng)的啟蒙、清末新政對新式教育的重視及教會(huì )女學(xué)的興起，四川民間開(kāi)始興辦女學(xué)。7年以后，由于四川當局的重視與扶持，女子教育發(fā)展迅速，受教人數逐年增加，受教范圍亦逐年擴大。四川女學(xué)在發(fā)展過(guò)程中雖然遇到了各種困難，但取得了一定成效；同時(shí)，受當時(shí)各種條件的影響，辦學(xué)成效不應過(guò)于高估。本文對元青花紋飾題材進(jìn)行了綜合的梳理，將其歸納總結為四大類(lèi)，對這四大類(lèi)題材做一初步的綜合研究，有助于對元青花多方面的深入研究。
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