鄭州華豫之門(mén)古董鑒寶鑒定地址-在線(xiàn)聯(lián)系
鄭州商城在商代白家莊期的某個(gè)時(shí)間失去都邑地位，其西北方向約12.5公里處的小雙橋一帶成為新的都邑。小雙橋都邑所處臺地呈西北東南走向，宮城城墻和大型宮殿宗廟建筑的走向，也大多與地形的走向一致，一改鄭州商城北偏東為主的取向，同時(shí)也朝向鄭州商城，說(shuō)明小雙橋都邑的營(yíng)建既結合了地形又朝向先王都邑。小雙橋都邑從內到外依次是"宮城"、"城區"和"郭區"，宮城由多個(gè)功能不同的單元組成，與此前鄭州商城三重結構布局類(lèi)似。小雙橋都邑的夯筑技術(shù)和建筑布局與鄭州商城相似，其營(yíng)建繼承了鄭州商城的建筑理念和技術(shù)傳統。小雙橋都邑的青銅冶鑄遺存位于宮城內，有相關(guān)大型夯土建筑及大規模的牛牲祭祀，更加重視青銅冶鑄工業(yè)。比起鄭州商城，小雙橋都邑的祭祀活動(dòng)更加集中，祭祀類(lèi)別更加鮮明，祭祀規模更宏大，人牲祭祀更普遍，高臺祭壇更巍峨壯觀(guān)?？疾煜纳讨軙r(shí)期戈戟之柲的發(fā)展演變及其變化動(dòng)因，夏商時(shí)期劈縫式木柲占據主導地位；西周時(shí)期普遍流行榫孔式木柲；春秋時(shí)期的木柲截面呈前窄后寬的橢圓形，圓形柲已出現。戰國時(shí)期普遍采用積竹木柲，圓形柲增加。綜觀(guān)其發(fā)展演變過(guò)程，實(shí)際上就是不斷改進(jìn)自身形制使之更好地與戈戟頭牢固結合，限度地發(fā)揮殺傷力。2年1～12月，對河北臨漳縣鄴城遺址趙彭城"曹奐冢"進(jìn)行發(fā)掘，確認了該夯土臺基為東魏北齊鄴城時(shí)期的佛寺塔基。3～25年的考古勘探和試掘，發(fā)現了寺院的圍壕及圍壕東南角和西南角的院落等遺跡，出土磚瓦、瓦當、石建筑構件及陶瓷器等，為研究北朝佛寺提供了珍貴的實(shí)物資料。本文將次生變化定義為玉脫離原生礦藏之后，在自然風(fēng)化(開(kāi)采之前)、人為作用、進(jìn)入埋藏環(huán)境等過(guò)程中所發(fā)生的改變。次生變化與玉的質(zhì)地、人為作用、接觸物、土壤環(huán)境等因素有關(guān)?，F有研究主要使用觀(guān)察分析、模擬實(shí)驗的方法，著(zhù)眼點(diǎn)常常在次生變化本身?？脊艑W(xué)方法在古玉次生變化的研究中至關(guān)重要，通過(guò)功能分類(lèi)、"微環(huán)境"的復原和文化的研究，不僅有助于揭示古玉次生變化的機理，而且能夠更好地認識其背后的人類(lèi)行為。ⅡM1394是1997年以來(lái)在土城子古城周邊發(fā)掘的東周墓葬中的一座圍溝墓，時(shí)代為戰國中期。該墓被ⅡM138ⅡM1345打破。ⅡM1394和ⅡM1388均出土較多具有典型晉文化特點(diǎn)的遺物，表明兩座墓存在密切關(guān)系。這兩座墓葬的發(fā)現對研究戰國時(shí)期北方農牧結合地帶多民族文化的交融具有重要意義。
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龍門(mén)東山擂鼓臺發(fā)現的一例佛足跡圖像碑，與目前國內發(fā)現的數例同類(lèi)遺物相比，特點(diǎn)鮮明：一是時(shí)間早，具有唐代造像特征；二是體量大，分別以整石雕出碑身、底座，組合安裝，且保存狀況較好；三是碑身多面均刻出佛足；四是圖像布局特殊，千輻輪位于前掌中心而非整個(gè)腳掌中心；五是圖像內容簡(jiǎn)化，不見(jiàn)趾尖蓮花、萬(wàn)字符和腳掌劍、魚(yú)、滿(mǎn)瓶、海螺等物，較之四川眉山法寶寺僅刻出輪、魚(yú)的形式又顯復雜；足跟間連接二足的雙弧線(xiàn)亦不見(jiàn)于其他諸跡；六是佛足跟部?jì)蓚瓤坛稣玖?、行走或坐姿的人物形象，為目前所發(fā)現的同類(lèi)圖像中所僅見(jiàn)。這一材料的發(fā)現，豐富了相關(guān)題材的研究?jì)热?，并提出了新的課題。新成立6年來(lái)，考古學(xué)取得了長(cháng)足的進(jìn)步。學(xué)科體系逐漸完善，考古隊伍不斷擴大，專(zhuān)業(yè)素質(zhì)顯著(zhù)提高，理論方法豐富多樣，重要發(fā)現接連不斷，研究成果數不勝數，對流日益活躍。一系列的豐碩成果極大地豐富了我們對古代歷史和文化的認識，考古學(xué)正在迎來(lái)發(fā)展的黃金時(shí)代。西坡墓地位于河南省靈寶市陽(yáng)平鎮，屬仰韶文化廟底溝類(lèi)型。4年-26年發(fā)掘墓葬34座。本文以考古學(xué)翔實(shí)而完整的發(fā)掘記錄與深入的分析研究為基礎，以碳氮穩定同位素古人類(lèi)食物分析為主線(xiàn)，綜合多學(xué)科的研究成果，嘗試科技手段與考古學(xué)結合進(jìn)行西坡墓地的新探討。研究發(fā)現，西坡墓地似可劃分為三部分，其中主要的為兩部分。這樣的劃分不僅有利于食物分析關(guān)系上的理順，而且還可以得到隨葬器物的使用以及擺放上的支持。文章還對器物使用、墓葬年代以及墓葬等級劃分及其方法等進(jìn)行了討論。
安格爾是法國畫(huà)家、新古典主義藝術(shù)的代表。作為堅定的古典主義者，安格爾與學(xué)院之間具有深厚的淵源。一方面，學(xué)院代表了一種藝術(shù)生產(chǎn)的方式，通過(guò)學(xué)院體系，藝術(shù)家得以呈現自己的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)思想；另一方面，學(xué)院這一封閉的教學(xué)體系又極度依賴(lài)于安格爾所創(chuàng )造的藝術(shù)語(yǔ)言和形式。雖然安格爾尊重傳統，不斷借鑒和挪用經(jīng)典的圖示，但傳統的碎片在安格爾的作品中不是一種懷舊式的存在，而是一種突破傳統和駕馭傳統的方式。安格爾尊重前輩，卻更堅守自我意識，遠離市場(chǎng)的嘈雜和沙龍的評判，專(zhuān)注于作品本身的構思和純粹的藝術(shù)概念，從而實(shí)現了一種另類(lèi)的現代性。而且，安格爾的歷史畫(huà)和肖像畫(huà)構成一種社會(huì )和歷史文獻，對研究他所處的時(shí)代具有重要意義。本文試圖把安格爾放到19世紀歐洲的語(yǔ)境中，通過(guò)對具體作品的分析來(lái)建構和還原一個(gè)復雜、真實(shí)的安格爾。二里頭文化銅鈴是夏文化早期的青銅器之一，2世紀5年代以來(lái)考古發(fā)掘出土的可以確認的二里頭文化銅鈴約12件。本文根據出土二里頭文化銅鈴扉棱的不同，結合銅鈴頂部、肩部、鈴壁等多部位的特點(diǎn)，將這些銅鈴分為三型：：型為平行四邊形扉棱的銅鈴，B型為上窄下寬形扉棱的銅鈴，C型為長(cháng)條異形扉棱的銅鈴；同樣，依據對出土銅鈴的類(lèi)型學(xué)分析，并結合銅鈴的鑄銅技術(shù)分析，以期進(jìn)一步探討銅鈴在二里頭文化時(shí)期的發(fā)展及演變軌跡。
德格作為康區的藝術(shù)中心，其琍瑪佛像與多覺(jué)邊肯琍瑪佛像、扎什倫布寺琍瑪佛像齊名。本文通過(guò)對德格地區歷史及藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò )的研究，論證八邦寺藝術(shù)風(fēng)格了德格藝術(shù)發(fā)展，是德格藝術(shù)的代表；同時(shí)，通過(guò)對以八邦寺為傳承中心的噶瑪噶赤畫(huà)派風(fēng)格流變的梳理，以及對國家博物館收藏的八邦寺金銅造像藝術(shù)特色的研究，具體而形象地構建了德格琍瑪的風(fēng)格與特色。本文討論了西周金文中的幾個(gè)人名用字。義叔簋之，過(guò)去著(zhù)錄及文字編的釋讀皆欠妥當，其字可拆分為左右兩部分，左旁從詹鄞鑫先生意見(jiàn)應是捪的表意初文，右旁為夕，整個(gè)字應該分析為從夕捪聲，極有可能是為晨昏之昏所造的專(zhuān)字。保利藝術(shù)博物館所藏兩西周銅盨的器主之字寫(xiě)作，各種著(zhù)錄及文字編多誤析為兩字，本文首先肯定了其為一字應釋作敢的意見(jiàn)，進(jìn)而分析其形體下部為"弁"，是在甲骨文敢字基礎上所作的變形音化。*后討論了蓋銘多出的 字，認為是器主伯敢之名，從名字相因角度懷疑可讀作擊殺的擊。在陶模、范表面刻劃不具有花紋鑄造意義的陰線(xiàn)，用以準確控制翻范時(shí)范與模間、澆鑄合范時(shí)外范間、范與芯間相對位置的標識，可稱(chēng)為"線(xiàn)"。據功能具體差別，可分為模上線(xiàn)與范上線(xiàn)兩大類(lèi)。先秦時(shí)期陶模、范上線(xiàn)的使用延續較長(cháng)，技術(shù)逐步成熟，這反映了塊范法鑄銅技術(shù)的傳承有序和不斷革新發(fā)展。5年12月至216年1月，社會(huì )科學(xué)院考古研究所漢長(cháng)安城工作隊對漢長(cháng)安城建章宮一號建筑遺址進(jìn)行發(fā)掘，發(fā)現由房址和過(guò)道組成的主體建筑，以及由庭院和廊道組成的附屬建筑，出土較多礎石、鋪磚、瓦和瓦當等建筑材料，以及陶器、銅器、鐵器、銅錢(qián)、錢(qián)范等遺物，為研究漢長(cháng)安城增添了新材料。6~213年，對盤(pán)龍城遺址內楊家灣的一處商代大型建筑基址(F4)及其周邊遺跡進(jìn)行了發(fā)掘。F4殘存范圍東西*長(cháng)達3南北寬12米，與盤(pán)龍城遺址城址內的1號宮殿基址規模相近，應屬于宮殿或宗廟類(lèi)的建筑，年代大致屬于盤(pán)龍城遺址偏晚階段。該建筑基址的發(fā)現，為探討盤(pán)龍城遺址的布局提供了新的資料。14年3~9月，重慶市文化遺產(chǎn)研究院等對巫山大水田遺址進(jìn)行發(fā)掘，發(fā)現大溪文化、商周等時(shí)期的遺跡473處，出土陶器、石器、玉器等遺物18余件。其中大溪文化遺存出土的屈肢葬、人和動(dòng)物形石飾及一批玉器較具特色，有助于了解大溪文化的原始宗教、社會(huì )組織、精神意識等深層次問(wèn)題。13年，在盤(pán)龍城遺址內的楊家灣發(fā)掘了7座商代墓葬，均為土坑豎穴墓，個(gè)別發(fā)現腰坑及殉人、殉牲現象。隨葬品包括青銅器、玉石器、陶器、原始瓷器、印紋硬陶器、漆器和金片綠松石器。墓葬年代大致屬盤(pán)龍城遺址*晚階段。楊家灣是盤(pán)龍城遺址早、中商時(shí)期的一處重要墓地，對認識盤(pán)龍城遺址的布局具有重要價(jià)值。11年，河南省文物考古研究院發(fā)掘了鄭州市馬良寨遺址。其中商代遺跡有灰坑、墓葬和陶窯等，遺物以陶器為主，也有少量石器、骨器和蚌器。根據遺物特征，馬良寨遺址晚商文化遺存可分為三個(gè)階段。這批材料為完善本地區二里岡早商文化至晚商文化的發(fā)展序列和研究鄭州商城廢棄后當地的文化面貌提供了新信息。6年，在殷墟南部鐵三路制骨作坊區發(fā)現的89號墓，年代屬殷墟文化第二期。該墓規模不大，出土了大量玉石器，包括等級較高的銅柄玉戚及銅骸玉矛，還有玉器半成品、殘次品和制玉工具等。結合所出銅觚上的玉璋形銘文，推測墓主可能是從事玉器生產(chǎn)、管理的中小貴族，該墓的發(fā)現對研究殷墟手工業(yè)生產(chǎn)具有重要意義。根據對內蒙古巴林左右旗、遼寧北鎮地區遼代皇陵遺址的調查，結合文獻記載和以往的研究成果，認為遼陵有鮮明的民族性和地域性特點(diǎn)，但也有和宋陵等相近的時(shí)代共性，并且對于后來(lái)的陵墓制度有明顯的影響。遼陵研究具有重要的學(xué)術(shù)意義，也有很大的開(kāi)拓空間。
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